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【央视新闻客户端】
中国新闻周刊记者：徐鹏远
发于2026.1.5总第1219期《中国新闻周刊》杂志
影响力导演
他是一位青年导演，也是一位对当下社会有着敏锐觉察的观察家。他的镜头有时温柔地捕捉普通人的悲欢与困惑，有时猛烈地揭露惊心动魄的犯罪与丑恶。他的作品游走于过去与当下，深入历史现场的细部，也探索现实生活的幽微，细腻与锐利并存，悲悯与批判同在，坚持让故事易于亲近观众，同时又保持着严肃的自我表达。
《南京照相馆》启动点映那天，导演申奥守在网上，等待着第一拨观众的反馈。对于这部作品，他心里有点没底，毕竟这是自己第一次执导历史向影片，又是一个如此重大的题材，总担心能力不够、效果欠佳。
直至一条评论终于出现，所有的顾虑才云消雾散。那是一张影厅里的照片，银幕上的画面播到了最后一帧的版权信息，座位上的观众却依然齐齐整整。发布它的网友写道：电影结束了，没有一个人走，大家都在静静地看着字幕滚完、听着片尾曲唱完。“那一刻，我觉得这个电影把观众留在了影院。”申奥对《中国新闻周刊》说。
六天以后，《南京照相馆》正式公映，一个周末便揽下四亿。更多观众给出了认可的回应，豆瓣开分就8.5，一举跃居2025年国产真人电影之首。口碑随即成了票房的酵母，票房接着继续孵化出口碑，良性循环的同步增长之下，8150.4万人次陆续走进影院，将其推上了暑期档冠军的宝座。
“这两年，全世界的电影都遇到了危机。但我始终相信，电影还是有它不可被取代的地方。”申奥说，“我很感谢观众选择、支持这部电影，我也希望观众可以回到影院。”
等待的机会
对申奥而言，过去一年是一个特别的节点。自2005年考入北京电影学院算起，他在电影这条路上刚好走过了整整二十年。因此在《南京照相馆》的首映礼上，他曾一度哽咽，面向台下就座的老师深鞠一躬，说：“希望我的作业能够让你们满意。”
也是在这个意义上，这部电影仿佛是一个必然。它既是一次检验，又是一次总结：“我一直在等待这样一个机会，在自认为最好的状态下，把我对电影技术和艺术的认知、方方面面的积累都融入进去。”
不过，必然的诞生却始于偶然。十几岁时，申奥看过一个叫作《屠城血证》的老电影，讲述了南京沦陷后，一群普通人冒死将记录日军罪行的照片送出城外的故事。他对此印象很深，几年前有一次与编剧张珂聊天，又随口提起了这部1987年的作品。张珂听完跟他说，这段历史很适合拿出来再拍一遍。
一个创作的念头就这样萌发了。为了将想法落实，他们继而联系了当时的制片厂，咨询版权事宜。沟通过程中，申奥方才得知，其实那个吸引自己的故事在历史上是有原型的：1937年，华东照相馆学徒罗瑾在冲洗一个日本军人送来的两盒胶卷时，发现照片内容都是屠杀场面，就悄悄多洗了几十张，并在此后与另一位名为吴旋的青年接力保存，最终为战后的南京审判提供了“京字第一号”证据。
在创作上，申奥有一个习惯。他的电影通常取材于新闻，而且会在前期大量查看相关资料和进行深入调研。处理现实题材尚且这样，对待历史更需如此。既然之前的电影就源于史实，那么尘封的档案里一定还有众多线索，可以让自己的作品再致密一些、饱满一些、厚重一些。
于是，他和张珂及另一位编剧许渌洋分头搜寻，凡是有所涉及的文献、研究专著、亲历者口述和真实影像都被归拢起来，彼此分享，共同阅读。他们像是一个学术小组般地埋首其中，等到抬起头来时，那段历史几乎熟稔于心，甚至随口就能背出某个回忆录里的原话。
由此，《南京照相馆》的故事也开始具象出轮廓，又经由不断地构思与雕琢渐趋成形。与此同时，一个2.5万平方米的场景在车墩影视基地崛地而
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